(Примечание редактора: мы встретились с дизайнером Селери Кембл на рождественской неделе в ее семейном доме в Палм-Бич. Боб тоже был во Флориде, и, будучи давним другом семьи отца и матери Селери, дизайнера Мими Мэддок МакМакин, ему не терпелось поговорить с молодым грозным дизайнером обо всем, от работы с клиентами до работы с цветами. В разговоре также были детские комнаты, выставочные залы и новая книга мисс Кембл, Черное и белое (и немного посередине). И так начинается … разговор с дизайнером Селери Кембл.)
: Ваша мама сильно повлияла на то, что вы стали дизайнером?
Селери Кембл: Что ж, я думаю, что то, что мне посчастливилось вырасти в очень личном и красивом доме, заставило меня с раннего возраста осознавать, какое удовольствие приносит хорошо спроектированный дом и как много он добавляет к чувству единства и идентичности в семье. . Даже в старшей школе и колледже я осознал, насколько меня привлекает дизайн и сколько работы и мыслей ушло на создание чего-то особенного, как дом, в котором я вырос.
: Как вы думаете, чему вы научились у своей мамы?
Селери Кембл: Я научился уважать мастерство и артистизм, и что без большого риска трудно увидеть, как дом станет особенным и неповторимым. Она установила очень высокую планку, и мне постоянно приходится делать все, что я делаю, по-настоящему динамичным. Благодаря ей я также научился смотреть на пространство или пустую комнату и представлять ее как отражение домовладельцев.
: Самое сложное в вашей работе - работать с клиентом? Пытаетесь понять, что им подходит?
Селери Кембл: Я думаю, что самая сложная часть всегда объяснять, что независимо от того, какие средства у них есть в наличии или каков их план, есть много компромиссов - компромиссы из-за конструкции дома, архитектуры, стоимости и внутреннего семейная динамика. Вы редко делаете дизайн для одного человека. Так что нетрудно брать на себя чьи-то приоритеты и пытаться работать с их наилучшими интересами. Трудно делать это в то же время, когда вы рассказываете им о компромиссах и проблемах, которые, возможно, придется делать на этом пути. Все дело в поиске компромиссов.
: Мне нравится это… «поиск компромиссов». Так что, если это самый сложный аспект, какой самый приятный?
Селери Кембл: Между дизайнером и клиентом требуется определенная близость и доверие, и я думаю, что самое приятное, по крайней мере для меня, - это узнать кого-то достаточно хорошо, чтобы помочь реализовать его мечты. Уметь использовать инструменты моего ремесла - цвет, ткань, узор, мебель и конструкцию - чтобы действительно изменить всю планировку внутреннего пространства.
: Поговорим о цвете. Когда я заключал контракт в семидесятые, меня всегда спрашивали об использовании цвета, хотя я не занимался интерьерами. Я помню одну женщину из Нью-Йорка, которая продавала коврики, и сказала, что ковер - это душа комнаты. Но если у вас нет ковра, как начать процесс выбора цвета?
Селери Кембл: Я вообще-то думаю, что твоя ковровая леди была не за горами. Для меня душа комнаты находится в тканях или в обоях, и я обычно пытаюсь найти один элемент, который содержит не менее 70% цветов, которые я собираюсь включить в комнату. Это может быть глиняная посуда, красивая посуда, картина, лоскуток ткани или обоев; что-то, что я могу использовать в комнате, чтобы соединить вместе большинство других разрозненных элементов. И, как только у вас будет это единственное - ковер для вашей подруги; для меня обои или обивка - тогда у вас есть что-то, что поможет сохранить целостность.
: А как насчет смешивания всего этого? Есть ли какие-то правила, которые вы можете предложить о том, как лучше всего сочетать цвета и материалы?
Селери Кембл: Я думаю, что важно знать свою нецветную основу, чтобы ваши белые или кремовые краски были одинаковыми во всем помещении, и люди об этом забывают. Они концентрируются на цвете и упускают из виду, что наиболее цельным элементом может быть то, что все ваши белые (для обрезки и лепки) будут одинаковыми. Следующее, что нужно сделать, это посмотреть на значение каждого цвета. Я не верю, что вам нужно ограничивать количество цветов или есть плохие цветовые комбинации, но вам нужно учитывать оттенки, тона и оттенки цветов.
: Вы не думаете, что существует такая вещь, как неправильное сочетание цветов?
Селери Кембл: Что ж, я думаю, что все цвета можно совместить, но людям нужно обязательно варьировать интенсивность и ценность. Если у вас есть пять ярких ярких цветов в одной комнате, она будет казаться блочной, тяжелой и темной. Вам нужны цвета с небольшой непрозрачностью, прозрачностью, легкостью, растушевкой.
: Интересно.
Селери Кембл: Если бы кто-то взял все свои пигменты прямо из тюбика и раскрасил каждым цветом, это выглядело бы как по-детски и тяжеловесно. Но если вырезать некоторые из цветов - ну, знаете, разбавить водой - смесь станет более интересной. Итак, я думаю, что речь идет об уменьшении интенсивности любых цветов, которые вы используете вместе, чтобы было некоторое разнообразие; что-то легкое, что-то тяжелое, что-то посередине - две или три балансирующие части. Люди всегда говорят о цвете, но я думаю, что это больше о балансе ценностей и интенсивности для создания разнообразия в комнате.
: Есть ли какие-либо мысли по поводу правильного выбора цвета для конкретных комнат, например, кухонь или ванных комнат?
Селери Кембл: Ну, я думаю, что кухни и ванные комнаты - это то место, где белый цвет - просто хороший запасной вариант, потому что это ваши операционные. Вы хотите, чтобы они были чистыми и оставались яркими. Кухни и ванные комнаты - это места, где вам может понадобиться только один или два цвета. Большинство людей ощущают гораздо больше ясности и пространства, когда он упрощен, а естественный цвет по умолчанию - белый.
: Как насчет размера помещения, влияет ли это на выбор цвета?
Селери Кембл: Размер не повлиял бы на меня на цвет, если бы я не планировал делать что-то действительно смелое, и тогда, чем он больше, тем меньше вероятность, что я захочу сделать что-то яркое. Для меня это могло показаться немного переоцененным.
: Есть какие-нибудь советы по окраске? Когда лучше использовать плоское или глянцевое покрытие, яичная скорлупа или суперглянцевая поверхность?
Селери Кембл: Я использовал много суперглянцев, например масляные краски Fine Paints of Europe, потому что они действительно имитируют эффект лака. Я предпочитаю использовать более насыщенные цвета, потому что сквозь слои блеска вы действительно можете увидеть глубокую глубину цвета. Я использовал эти суперглянцы в библиотеках, вестибюлях и столовых. В последнее время почти в каждом проекте, над которым я работаю, есть хотя бы одна комната, куда мы действительно пошли за глянцем. И я также вешаю его на потолок в некоторых комнатах, чтобы создать немного блеска и отраженного света. Как правило, чем бледнее краска, тем более матовым я хочу получить покрытие.
: Считаете ли вы, что если вы используете эти суперглянцевые краски, у вас иногда возникают проблемы с качеством гипсокартона, будь то стены или потолок?
Селери Кембл: Всегда. Я имею в виду каждое пятно, и поэтому так важно иметь отличное скользкое пальто. Но я также узнал, что, несмотря на то, что подрядчики действительно стремятся использовать краскопульты для придания финишной окраски, как у авто, растворитель, который они добавляют в краску, придает ей серый блеск. Даже если его нанести очень тонким валиком, если вы подойдете достаточно близко, вы все равно сможете увидеть следы. Итак, я прибегнул к нанесению глянцевых покрытий вручную.
: Когда вы говорите «нанесено вручную», вы имеете в виду кисть?
Селери Кембл: Чистить, да. Это дорого - да и сами краски дорогие, - но эффект от использования действительно хороших материалов заставляет стены выглядеть так, будто они вечно мокрые. Я имею в виду, что они становятся почти керамическими.
: Звучит шикарно. Давайте поговорим о влиянии вашего взросления во Флориде на вашу цветовую палитру, поскольку теперь вы называете Нью-Йорк своим домом?
Селери Кембл: Что ж, я жажду легкомыслия и веселья, и почти в каждом дизайне, над которым я работаю, я гораздо больше беспокоюсь о вещах, которые будут казаться восхитительными, а не впечатляющими. Ощущение, что, войдя в комнату, вы утолили жажду, а не просто заявите о себе.
: Да, я слежу за этим. И проявляете ли вы такую чувствительность, даже если работаете в действительно формальном грузинском интерьере?
Селери Кембл: Я делаю. Я думаю, что этот цвет действительно не имеет происхождения. Итак, вы имеете право использовать его, если используете подходящие материалы. Неожиданный цвет может сделать место по-настоящему свежим.
: Поговорим о детских комнатах. У вас их трое, кто-нибудь из них живет в одной комнате или как это работает?
Селери Кембл: О, у меня все трое в одной комнате.
: Поразительнй.
Селери Кембл: Мне нравится, когда они растут, думая, что все они - часть одного отряда. И, живя в Нью-Йорке, где у нас так мало места, я бы предпочел, чтобы у детей было больше места для жизни. Их спальни предназначены для сна и утреннего одевания.
: Нейтральных вы тоже поставили в их комнату?
Селери Кембл: На самом деле, моя детская спальня - это яркая зеленая яблоко Гренни Смит со стенами, обитыми искусственной кожей, и темно-синим ковриком. Все в комнате темно-синее, яблочно-зеленое или белое, и с их игрушками и книгами, добавляющими больше основных цветов, все это как бы играет на этом сильном цветовом восприятии. Я избегал пастели, потому что им придется жить с этим в течение следующих пяти лет или около того, и я хотел, чтобы это было захватывающим и стимулирующим.
: Интересно.
Селери Кембл: При декорировании детей главное - практичность и долговечность. Я ищу такие материалы, как искусственная кожа или белый цвет, а также вещи, которые можно накрывать, стирать и отбеливать.
: А как насчет отделки стен? Вы бы предпочли полуглянцевую или яичную скорлупу?
Селери Кембл: Наверное, яичная скорлупа на стенах с полуглянцевой отделкой для детской. Или я бы сделал виниловые обои, которые, как я знаю, некоторые люди считают плохими, но сейчас на рынке есть действительно красивые.
: И они моющиеся, прочные и все такое.
Селери Кембл: Точно, просто вытри их.
: Давайте поговорим о вашей новой книге «Черное и белое (и немного между ними)». Почему вы считаете, что сочетание черного и белого дает вам столько возможностей для украшения?
Селери Кембл: Было весело подумать о том, почему сочетание черного и белого остается такой классикой. Кажется, это никому не надоедает. Это легко адаптируемая цветовая схема; вы можете добавлять или вычитать его с течением времени и при этом сохранять все связным. Его легко найти на рынке: от крупных розничных продавцов, таких как Crate & Barrel, Pottery Barn и Ethan Allen, до бутиков и специализированных магазинов. И, если у вас есть черно-белая вещь, все, что не является черно-белым, действительно будет выделено: позолота, старинные зеркала, оттенки дерева и яркие цвета. И я думаю, что черно-белое может быть освежающей альтернативой миру, который так наполнен продуктами и безумным. Черно-белый просто предлагает немного больше пространства для дыхания и больше декоративной свободы.
: Мой самый любимый элемент дизайна нашего дома здесь, во Флориде, - это черно-белый мраморный пол в гостиной, которая, как вы знаете, является сердцем этого дома.
Селери Кембл: И он хорошо сочетается со всем, верно? Я не советую людям выходить на улицу и оформлять весь дом в черно-белом цвете, но это интересная парадигма, которую следует принять во внимание и рассмотреть как вариант для одной или двух комнат.
: Каково было проектировать Шоу-Хаус в Кипс-Бэй? На выставочный зал работает больше давления, чем на клиента?
Селери Кембл: Это совершенно другой вид давления, потому что в конце дня я выписываю чек и обналичиваю все, что угодно, прошу, занимаю и делаю все, чтобы завершить проект в срок в шесть недель.
: Это должно быть интенсивно.
Селери Кембл: Это безумие, и мысль о том, что люди будут просто внимательно изучать это, добавляет еще больше давления. Также нужно работать с тем, что есть в наличии, в том числе с пожертвованиями, в установленные сроки, так что это похоже на приготовление пищи из того, что есть в вашем холодильнике.
: Верно.
Селери Кембл: Существует также давление желания проявить великое творчество, потому что это единственный шанс проверить пределы своего дизайна. Множество разных приоритетов складываются в одну маленькую комнату, и с тридцатью дизайнерами, которые ходят туда-сюда, все они вырывают волосы и плачут каждый день, вы можете представить себе напряжение. В Кипс-Бэй я смог работать с материалом, который мне никогда не удавалось установить ни в одном из домов моего клиента, - например, эгломисе, перевернутой картине на стекле с драгоценными металлами, которую я использовал как весь потолок в библиотеке.
: Ух ты!
Селери Кембл: Мы установили примерно Квадраты 17 ″ x 17 ″ для создания зеркального потолка, на котором виден мерцающий фон неба, воды и деревьев, окрашенных в 24-каратный лист палладия. Покрасить и поднять это было невероятно сложно, но вся комната мерцала из-за света, отраженного от большого окна от пола до потолка. Потолок превратил комнату из темной библиотеки в комнату, залитую солнечным светом, отражающимся от воды.
: Теперь вы представляете себе Палаццо на Гранд-канале в середине дня, и солнечный свет и вода проникают в комнату.
Селери Кембл: Собственно, это был такой эффектный эффект. Мне пришлось поработать с Мириам Элльнер, которая, как мне кажется, является, вероятно, главным художником-эгломизером в Америке. И вы знаете, если бы не шоу-хаус, я бы не смог собрать такую большую комиссию или раздвинуть границы такого уровня. Мы с Мириам прекрасно провели время, работая вместе, и теперь я смог включить ее в несколько проектов с моими клиентами, потому что они видели, что может случиться, если вы действительно проявите артистизм с зеркалом.
: Я предполагаю, что потолок останется, когда шоу-хаус закроется.
Селери Кембл: Нет, мы должны были его снять.
: О, ты сделал. Удалось ли хотя бы спасти его?
Селери Кембл: Нет, спасти нечего. Это было словно отбойным молотком на миллионы маленьких кусочков. У всех были черепки на сувениры.